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出一只骰子，薛四明好奇地盯着，只见那骰子上刻的却并非点数，而是密密麻麻的小字。
女修掷出了“束缚”后，这二字便忽然变宽变大浮于空中，泛着淡淡的金光。
薛四明还没想明白这东西要如何使用，但见女修以握笔的姿势持剑，在空中写了几字，她的字很好看，笔势如龙，铁画银钩。
“成枯株？”
薛四明反应很快：“束缚成枯株！”
下如蛇屈盘，上若绳萦纡。
可怜中间树，束缚成枯株。
这三字原来却是一句残缺不全的诗，和空中原本就有的束缚二字飘浮着结合在一处，莹光一闪，便有一道藤蔓于薛四明足下蔓延伸展，意欲将她整个人束缚其中。
她新鲜地望着，心下有四个字飘过——我也想学。
对面女修忽见她认真望向自己，眼神清澈透明如闪烁的星，一时失笑，将她那全部写在双眼里的心思看穿：“师门绝技，不能外传。”
女修此前胜迹不错，哪怕输了这一场也不会立刻淘汰，因此心情较为放松些，也有心思与对手搭上两句话。
薛四明当然理解，正要抬剑去砍藤蔓，又觉得自己这样应对实在不解风雅，转念一想，干脆也模仿着对手持剑在空中写字。
剑势之下，行云流水般浮现出三个大字——“踉跄辞。”
女修微怔：“反应很快嘛。”
下一刻，这三字也已取代了原本的“成枯株”，与“束缚”二字相结合。
踉跄辞束缚，率性恣游遨。
亮光一闪，薛四明身周藤蔓应声而解。
“居然真的可行！”她顿时玩心大起。
她这边正开心，女修已经在空中写下另外五字，这一次的诗句是“束缚笼中安得翔”。此一句出，藤蔓如笼，再度将薛四明包裹其中。
她不急着应对，反而好奇追问：“是只能用既成的诗句，还是自己编的也行？”
女修笑而不答，不过薛四明自己转念想想，也觉得后者不大可能行得通，不然随手写个“开束缚”、“逃束缚”、“解束缚”、“不得束缚”便能应对，那这手“书剑”意义何在？
她试探着再次写下了与刚刚同样的“踉跄辞”三字，这一次空中却毫无反应。薛四明便明白过来，重复的诗句不可再用。
女修已经趁机攻上，薛四明一边站在原地抬剑应对，一边略作思索，左手并两指在空中运笔如飞，写下了“脱尽拘”三字，摆脱了足下桎梏。
“自在时光，逍遥日月，脱尽拘束缚，”女修一笑，见她落下前两字时已经猜出了全句，“好词！”
女修也不再以剑为笔，两人都是右手持剑打成一团，只用左手在空中比划着字句，这一次用的诗句是“束缚死无名”。见薛四明瞪大了双眼，女修读懂了她的心思，再度被她逗笑，忍不住多解释了两句：“若是这招真的能把你直接束缚而死，我这手书剑岂不是早就天下无敌了？”
薛四明笑了笑，随即写下“快若解”三字，见女修左手又在比划些什么，抬手横剑一挑，逼停了她的手势，自己左手连点：“不知这束缚二字能否为我所用？”
“筋骸将束缚”，此一诗句伴着金光向女修弹射而去，她反应也快，连忙架住对手的剑，以左手划字应对，却被薛四明又一句“更加束缚之”欺身而上。
女修手下笔画被打断，又要重写，却不想这一次眼看要落下最后一划，薛四明另一句又已经写完。
她怎能这么快？女修眼神里逐渐染上讶然，下一刻，被诗句束缚住的却反是薛四明。二人同时怔了一怔，女修连忙抬头去看，只见半空中最新的一句“太狂须束缚”，顿时忍俊不禁。
薛四明再如何懵懂，见她表情也反应过来——太狂须束缚，这一句写出，它束缚的便是场上相对更狂妄的那一位。
“原来还有这等规矩？”她有些震惊。
“说实在的，我也是第一次见，”女修望了望诗句，又望了望她，“你这人还挺有趣的。”
“……”因为狂妄到对手生平仅见，而被赞为有趣的薛四明心情复杂。
她抬手，又在诗句前加了二字“谁谓”——谁谓太狂须束缚？
桎梏迎刃而解。
两人再度过了几招，什么“敢谓逃束缚”，什么“鸠杖蒲轮，把身束缚”，一股脑地向对方砸了过去。
女修自幼练习这手“书剑”，并不认为有人第一次接触这功法时手速和反应就能快过自己，但手下笔画却屡屡被薛四明打断，渐渐落了下风，面上也带了些许错愕。
早听说自己这一场的对手薛四明天赋异禀，能临场突破，但连这纯靠数年苦练而出的速度却也能靠天赋弥补吗？
可这一次，薛四明靠的却不再是天赋。
那是不知多少次生死之斗间，一手仗剑、一手绘灵符练出来的速度。慢上半分，便是一个死字。而威力强大的灵符，比之文字要复杂难绘许多。
这一场的胜者，仍是薛四明。
看客们鼓掌的手都已经要拍肿了。
作者有话说：
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食熊则肥，食蛙则瘦。神君何在，太一安有。天东有若木，下置衔烛龙。吾将斩龙足，嚼龙肉。——李贺
下如蛇屈盘，上若绳萦纡。可怜中间树，束缚成枯株。——白居易
自在时光，逍遥日月，脱尽拘束缚——姬翼
谁谓太狂须束缚——陆游
踉跄辞束缚。
率性恣游遨。——柳宗元