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很久前，当我读完那篇著名的小径分岔的花园时，我绝望地发现博尔赫斯已在我心里面种下了一个迷宫。为了能够破解这个迷宫，我开始饥渴地寻求他的其他文本，从杜撰集到沙之书到莎士比亚的记忆，这座迷宫在与其他迷宫的相遇过程中点点相连，不停扩大，最终布满了我所能看到的整个世界，而我甜蜜地陷身其中。
当然，我也尝试遵循过博老在每个转弯处不停左拐的忠告，但那只是这个老图书馆长给世人开的一个小小玩笑，这样最终将使情况更加紊乱。
于是，我在这无可救药的混乱中尝试纪录迷宫的形状和特点，理清博尔赫斯思路的轨迹，以便找出迷宫出口之所在，记录如下：
1、无限和循环
无限是博尔赫斯很多文本共同的主题，他试图用各种各样的方法和载体去表现无限的存在。
一件有限的东西要达到无限有多种方法，而最直观有趣的方法便是进入循环或者进行延伸。但博尔赫斯所推崇的循环并非简单的封闭式循环，他所运用的延伸也并非单线自上而下的延伸。在小径分岔的花园里他推翻了一千零一夜那种讲到一半再重头开始的圆形循环，也推翻了世代相传家族故事，每一代添加一章的树型的机械模式。因为这样的循环最终只是时间上的无限，而达不到空间上的无限。
博尔赫斯所要表达的无限是多样性，线型，不对称和开放式的。
如沙之书所描述的那本无始无终的书，永远翻不到第一页和最后一页，每一页都有下一页，这种情形便像一条两端无限延伸的直线，而线上的任何一点位置都无法确定。
在死亡与罗盘中他又重申了这种线性循环，埃里克临死前对夏拉赫说：“下次你变花样追踪我时，不妨先在甲地犯下一件罪案，然后在离甲地八公里的乙地干第二件，接着在离甲乙二地各四公里，也就是在两地中间的丙地干第三件。然后在甲丙二地各二公里，也就是那两地中间的丁地等着我。”这又是一种类似于数学等比数列式的循环。
而小径分岔的花园里的模式是错综复杂的射线式，在点与点之间充满了偶然因素“我以我小径分岔的花园，遗给各种（并非全部）的未来”单是这句点题的话，便可以看出这种无限的复杂多枝干和开放式。这篇文章所采用的结构是u型式的前后呼应，主人公与艾伯特的会面以及后者的死亡在文章开始便隐晦地提及，后来如映像般一一实现，看似偶然，其实作者却在费尽心思地表现必然。中间那部先人留下的小说所起的作用便像蛛网，结在u型里面。并成为整部小说的主干，埋伏在情节中并预示情节的发展。
交错的时空和蕴含多重可能性的现实，使得人这个实体在浩瀚的时间中显得渺小无比。相信博尔赫斯并不是为了表现无限而去写无限，而是要用这无限衬托出人在多变无边无际的宇宙中的孤独、迷惘、无奈和彷徨。
2、最高贵的往往蕴含在最平凡当中
拉丁美洲人民普遍对大自然有种崇拜，或者说是畏惧，他们坚信最美好最尊贵的东西最后都要回归到自然朴实粗糙中。
博尔赫斯在很多文本中也处处闪现这种思想。他认为神的意旨应该用最随意的方式来表达，那些身份越低越平凡越被轻视的人才越接近神。因为神要用这种方式来教化那些骄傲的人们，使众生都能够俯身向下，接近大地，接近人的本质。
凤凰教派便是这种思想最好的体现“他们除了语言以外没有共同的记忆，他们分散在世界各地... -->>
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