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崔燮早猜道书是赶不上的，但度量了一下时间，觉得如果只刻张图，图下再配上一句文中精妙的诗句，似乎应该来得及。他这两天再练练线条，九月初便可试着模仿那些绣像画一张。若实在赶不上刻印，就只好手绘几张美人图，到诗会上纯卖人设了。
他又问了几句技术上的问题，状若不经意地提点了一下印刷颜色太实太死的解决办法——想要将颜色印得如同晕染一样轻柔，可以以手指按着那部分纸上色；而要印的深些、实些的地方，可以用指甲刮描，比全用棕耙刷的灵动。
其实他恨不得把化学书上的东西直接写下来给这些工人看，但一个官家公子不知道印刷艰难，任性的想要印彩图是正常的；一个从未接触过印书的人突然拿出超越时代的彩色印刷术，那可就是妖孽了。
所以他只偶尔提一点意见，引导工匠们突破思维局限，之后匠人们就能自出机杼地补全他没提到的技术问题，甚至研究出比全盘照后人记录下的工艺更好的印刷方法。
匠人们听了这办法，立刻就拿出颜料和雕好的板来试印——仍是那套墨梅版。印刷匠中经验最丰富的老师傅赵石亲手涂刷了梅花花朵刻版的颜料，将纸印在墨梅上，用手指在纸上轻揉，一朵朵压出颜色，提起来观察效果。
梅花印得轻柔艳丽，边缘微微润开，真像是用笔画出来的了。
赵石激动得眼眶发红，“唉唉”地叹着：“我真是老了，这们简单的法子怎生就一直没想出来，还要公子提醒！亏得公子是文曲星下凡，天生的千伶百俐，见一知十，不然光靠我们这些老糊涂的工匠，什么大事都耽误了！”
崔燮笑了笑，随口敷衍：“你们日夜浸淫在雕版里，走的深了，一时就难往别处想。我却是外行人，也不管弄得成弄不成，想到什么说什么，这才显得灵活些。”
他看外面天黑的早了，便嘱咐道：“天太晚了路上不方便，现在也不急着雕版，你们吃了饭就早些回去吧。”
第31章
重阳诗会上,当然要做菊花诗。
捧砚从四篇文里左挑右拣,总算挑出了一篇与菊花相关的短诗。
原篇小说写的是一位穷书生寄居山寺读书时，因自伤身世,吟了首凄清的小诗。晚间忽然就有个美貌女子出现在寺院里,与他春风几度,又赠金银送他进京考试。
后来书生得中状元，回去寻找女子,那女子才说自己是山中修行的妖狐,因为爱慕他的诗才而找他自荐枕席的。狐妖说自己身为畜类，不配与他成亲,于是帮他另娶了丞相之女,然后功成身退。
不管剧情如何,至少男主写的诗是跟重阳沾边的，拿到诗会上并不突兀。
崔燮揣摩着诗中古寺疏篱，荒草寒露，诗人亲手折来半开白菊,对着菊花回忆家乡的意境,模仿现代工笔重彩连环画的风格,画了一副书页大小的美人图。
至于美人的形象，是他关着房门偷偷打开移动硬盘的文件-中国地理-香港-古代香港-已灭绝生物，翻找出了一份狐狸精作女主的小电影，认真严肃地画下了女主形象。
他画的也不特别写实，但人物比例正确，线条凝练流畅。即便考虑到印刷方便,只用了最简单的线条勾勒轮廓，画出的人还是眼神明亮，五官端正，带着电影中人物的神情风仪，鲜活之态呼之欲出。
捧砚半途中简直要抢过画来细看，硬生生地忍了半个时辰，等他铺色题诗完成，才扑上去，眯着眼细看了许久。
画中佳人倚在破旧的竹篱旁，右袖里露出指尖粉红的纤手，斜拈着一朵清瘦的白菊。篱边扎着几本无人照料的野菊，地面向远处延伸出一片荒草，画面一角露出暗红的古寺砖墙。而那美人两颊施朱，额头敷粉，头上挽着分肖髻，穿着绿衫白裙，销金比甲，腰系鹅黄丝绦，衬出削肩细腰的身材，整个人也像一朵袅袅婷婷的瘦菊。
而时下无论文人画还是刻印的绣像里，画仕女都是细眉细眼，五官清淡的，哪儿见过这样浓丽鲜活的美人图？
他忍不住看看崔燮，惊叹地问：“大哥这画是怎么画出来的？简直像活了似的！”这么像真人，不是照着那些绣像画的吧？
崔燮对他的反应并不意外，也不担心明代人习惯了细眉细眼的画风，会不喜欢这种比例贴近真人的画像。万历年间的曾鲸就在和传教士交流中吸收了西方油画的特点，画出的写真肖像精妙如活人，不仅风靡于当世，还开创了一个流传至清代的画派。
而且这副画用的完全是传统的工笔技法，只将脸部、手部画得更合真实比例，除了好看之外并没有可疑之处。
捧砚这个问题，他心里也早有准备，淡定地朝他勾了勾手指，拖着长腔说：“我其实是照着人画的，照着我最熟悉的，每天都能看见的……”
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