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意见也非常正面，春节晚会甚至在91年邀请了她。
这着实的开辟了一块市场。以至于一直延续到十几年之后的李春雨，甚至二十几年后《土作》里面，都有一个杨青云。
和潘美晨不同，粤语翻唱者甄尼却是来自湾湾，大成于某港的顶级歌姬。
巅峰时候和邓莉筠，徐晓凤，凤飞花相提并论的一代天后。
审美倾向和重视铁粉都是能买的起LP的中年男人，这就造成了两首歌在演绎上有着风格上的截然不同。
和潘美晨清冷凛冽的中性中音和甄尼婉转悠悠的女性中音相比。现在胡籌儿的唱法，既不讨好年轻女性，也不讨好中年男性。
在审美倾向上，更像某位因为中低音音质而一直被铭记的某港天后。
但是论起音色，又跟她不完全一样。
歌曲处理更加洋气，更急现代，硬是将一首30年前的旧歌唱出了现代的味道。
周玉霞正在疑惑，歌声已经进入副歌。
“难寻回相爱相爱相爱抱拥时，缠绵是伤痛伤痛伤痛千万次。
今天路上，共行没有意义，给我困恼的每天只想终止。”
旁边人冉真却是一拍大腿，然后恍然大悟地叫嚷起来：“你听到没，她换了压缩点！”
“知道了，住口！”大腿连续挨了几巴掌的周玉霞痛得龇牙咧嘴，她反过去用力捏冉真的肚子，才制止了她的发疯。
这次冉小瓜没有任何干扰，倒是比自己更早听出了违和的地方。蹭从主歌深位置的后喉腔换成了副歌关闭紧密的咽腔共鸣。在这首歌里面更换了压缩点。
再加上上一首歌大鸣大放的口腔共鸣。她已经展现了三个压缩点和三种共鸣方法。
这才是这首歌的第四层意思，也是胡老板通过歌声透露的反击——要是视唱听耳弱一点，就直接被卡死了。
也怪不得冉真欢欣雀跃。因为这正是高丽声乐体系的看家本事——切换压缩点。
所谓的压缩点。其实是指声波在人体内的的共鸣位置。
所有歌手日夜苦练，都是力图将共鸣区域变得越小越好。
这个现象是因为一个很简单的物理原理——波的叠加。
声音是波，声波在人体里面有反复震荡，如果杂乱无章，自然会因为波谷和波峰相互抵消，造成声音的衰减。
反过来，如果波和波正好是波峰和波峰叠加，那声量，声压和声强自然而然就会得到加强。
想要做成波峰和波峰叠加，最好的办法就是将共鸣位置缩得尽可能的小。小得一定程度，就会出现音芯。
华夏的声乐教法，是不推崇学生更换压缩点的——能将声音压缩到一个位置都已经算是过关，不在这个点上深耕细作，将音芯变成硬芯，将硬芯变成金属芯，你还想要飞不成？
当然，到了唐晶的百变自如或者姚如意的全项精通，那是她们艺高大胆。
但是高丽的声乐教法，有好几个流派都是指示学生根据自身条件在不同声区变化压缩点。
这种人脑子打出狗脑子的差别怎么办？
那当然是唱上见啊！
理论上吹的天花乱坠，你行你上啊。
偏偏有个人跳出来说，我上就我上啊！
这个高丽人叫郑纯元。
这就是为什么当初郑纯元在《歌手》上亮相，给了华夏流行乐坛那么大的冲击——原来真有人能在一首歌里面轻松切换压缩点的。
人家上都上了，你除了躺着还能怎么办？
冉真现在自然可以这么得意。
虽然不确定她的老板有郑纯元那样的功力，但是以后斗嘴，你行你上这话她周玉霞是真的没法再说了。
另一方面，这还真是一个希望，让冉真折腾到现在也没法将自己音区里面的音全部压缩，因此依旧是半白不白的大白嗓。如果有了一个擅长调整压缩点的老师，或者还真有机会再进一步。
她艰难的咽下一口唾沫，问道：“你的老板到底几岁？”
“97年12月的，刚过20。”
听到这话，周玉霞连嫉妒的心都起不了。
在唱歌这条路上，她被打击的次数不少，比你有天赋的人比比皆是，不然她也不至于这么早就打算转行。
但是真的看到一个比你有天赋又比你努力的人，她依旧是被打击得摇摇欲坠。
20出头，已经掌握了两国声乐训练的最高秘籍。这样的人，大概唐晶在青歌赛时候是什么状态，她就是什么状态吧。