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眼见过四条屏的人之外，还有特拉泽尼辐射出来的徐久照粉丝。其中就包括英国《陶瓷评论》专栏评论人克洛伊·伯蒂和知名收藏家沃伦·哈里森。
这俩人基本上就是反驳派的主力军，词汇倒是用的很优雅文明，不过割人一样疼死人。
克洛伊在文章当中写到：“当我第一次看到徐的作品，是在一个宴会上。那是一只瓷瓶，通体优美，如梦似幻。我直到现在还能够清晰的回忆起那星空下摇曳的荷花，它的姿态优美到好似一位临河而立的清丽少女。我的朋友很直接的就称‘它’是‘她’。”
“那宁静的色彩，温柔而细腻的线条，无不显示创作者情感，展现了一个平和美丽的内心世界。它就好像是正在期待恋爱的青涩少年，可爱到惹人爱怜，不禁想要拥她入怀。那是一件一眼看到就会涌起甜蜜情感的杰出作品！”
“所以，我不能相信竟然有人会认为徐的作品是拼凑出来的。这次我也有幸亲见徐的新作，很明显《光与影》延续了徐细腻精致、清幽雅致的风格特色。我能从这件作品上感受到作者情感上传达给观者夜晚凝望塞纳河时，思绪万千最终宁静而喜悦的变化。而那些会说干巴巴的人，我只会担忧的建议他去看看心理医生。因为很明显他对情感的接收出现了令人遗憾的问题。”
沃伦则在自己的社交平台上毫不客气的写道：“如果《光与影的世界》都不能够表达《感性：我现在的生活》这个主题，那么我不知道还有什么更能够表达我们现在的生活。难道我们现在的生活不正是从一无所有的原始社会进化到现在这样科学便捷吗？”
“它不只是表现了一年四季，日升月落，还进一步的表现了现代人的精神生活，体现了人文情怀。我想要问问那些觉得跑题的人们，是不是一定要让人帮助他们在题目上加上标点——《光与影，世界！》，才能够正确的理解和看待这件作品？！”
这两个人一站出来驳斥对方的论调，挑刺派的两党就有点吃不住了。他们没有多少论证，只能苍白的来回翻炒那点内容，很快人们就不再对他们感兴趣。
炫技党很快销声匿迹，而跑题党则强撑着继续，只不过所占的版面越来越小。
吴淼见状松了口气，这场乱战对掐总算是过去了。他不敢再耽搁，怕节外生枝，赶紧把四条屏送去了组委会。
国际双年展的组委会已经等候多时了，很顺利的报名签约，把四条屏接收了过去。他们已经准备好了专门设计的展位，灯光可以变换明暗，也安装了轨道灯，可以展现这件神奇作品的光影效果。
双方的交谈很愉快，双年展正希望展会上有这样出众的作品来吸引人们的注意，而吴淼也需要这个平台让自己负责的艺术家有更大的名气。
因为消息的迟滞，以及对外国艺术市场的不关心，欧洲为徐久照作品而掀起的风浪丝毫没有影响到国内。
只不过这种平静没有多久被一个被世界各国转播的新闻短片打破，更是给已经开始降温的欧洲加了一把柴。