从《沉沦》看郁达夫小说创作的特点 (1/2)

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    郁达夫先生被尊为中国现代小说的一代宗师，古体诗更是独步当时文坛，他的散文也写的相当的好。优美的文笔为郁达夫小说意识流的小说创作平添了无穷的魅力！郁达夫小说在抒写自我人生的同时，也写尽了那个时代的下层人们的生活，具有很高的现实意义。

    郁达夫自我传奇的一生本生就是一部伟大的小说。他的一生是信奉自由主义，却用生命的鲜血证明了他的爱国主义。郭沫若说当代文坛有三绝：鲁迅的韧、闻一多的刚、郁达夫的卑己自牧。他的牺牲是日本侵华对中国当代文坛造成的最大损失。他死后，留下了许多孩子，大多靠着社会各界的救济来过活，郁达夫毫无保留的把他最宝贵的生命奉献给了他深爱的祖国，他的一生是传奇的一生，更是伟大的一生。他高洁的品格为其小说创作奠定了健康的基调。

    郁达夫的沉沦是他在1921年留日时候所写，被誉为他的杰出代表作品，也是他唯一的中篇小说。这部小说描写了当时留日学生在日本受到的欺辱，表现了主人公内心的悒郁苦闷，具有爱国主义思想。最后主人公自沉大海，带有明显的颓废思想和悲观情绪。透过沉沦，我们可以能些微了解到郁达夫小说的创作的几点特点。

    一、孤独悒郁的性格。

    小说第一句“他最近觉得孤冷的可怜”的“孤冷”二字，便为郁达夫所有小说奠定了情感基调。早熟的性格、景色的优美、个人的忧郁都使得他躲避人群而亲近自然。这使得他的小说大都时候都是以第一人称的口吻来写周围的世界，他常常一个人于无事时就会到外边转转，不为什么，只是孤独而忧伤的看着这个世界。他同情那些车夫、弱女子。于自己一样贫困的身上，掏出几个铜板，给这个世界和他一样贫苦的下层人民。他的目光常常忧郁，固然由于其性格造成的，但是国家的落后，人民的不幸何尝不加重他的忧郁病。所以他的忧郁可以说是时代造成的，他的忧郁背后实际上是对现实表示莫大的悲哀与失望。孔子说：孤独是一种美德！此言得之！

    二、景色环境的描写。

    沉沦中第一部分就有大量篇幅的景色描写。如“晴天一碧，万里无云，终古常新的皎日，依旧在她的轨道上，一程一程的在那里行走。”这样的描写在他的好多篇小说里出现多次。他孤独悒郁的性格使得他有一颗贴近自然的心，用自然之子的角度把景色和周围的环境写的格外的清晰。又如他对故乡的描写“他的故乡，是富春江上的一个小师，去杭州水程不过八九十里。这一条江水，发源安徽，贯流全浙，江形曲折，风景常新：唐朝有一个诗人赞这条江水说‘一川如画’。”这样的对于故乡景色的描写差不多回家一次写一次，并且每次都用不同的角度写。随手翻翻郁达夫小说全集，你总能发现作家善于描写景色环境的独特风格。没有一定文学功底的作家是很难达到这样的文笔的。

    三、对自己、弱女子和祖国的“落泪”情结。

    沉沦里直接写“泪”的就有十三处之多。为什么郁达夫小说中的主人公会如此高频率的流泪呢？总觉得郁达夫小说里主人公的泪水都与自己身世、处境的可怜及对弱女子同情有关，这总能让人联想起祖国母亲来，并很容易想到自己和这个弱女子的命运与祖国母亲的命运是多么的相似。

    他很多时候想着自己的苦处，便会自怜自悼的落泪，如沉沦第六章写：“他又把自家的好处列举出来，把他所受的苦处，夸大的细数起来。他证明得自家是一个世界上最苦的人的时候，他的眼泪就同瀑布似的流下来。”就沉沦里描写对自己不幸遭遇的落泪就不止这一次。再看看郁达夫小说全集，如薄奠写：我也感着了一种日暮的悲哀，无意识地滴了几滴眼泪就可知道他塑造的主人公多为“贾宝玉”似的多情公子，泪水是常常有的画面，这些泪都是因其不幸的身世与遭遇而流的。对自己身世不幸的怜悯，就会联想到同情和他一样身世的弱女子，于是对弱女子的“落泪”也就随处可见了。

    他在弱女子面前常常无端的落泪，在郁达夫小说全集第二篇南迁第六节中，主人公在听到“可怜这一位年轻的女孩，已经没有希望了。你何苦又要来看她，使她多一层烦扰。”这句话后，写道“他红了眼，好久不能说话”其实这个女子只是“他”萍水相逢的一个弱女子，可是他的“泪水”却还是在同情中落下泪来。

    他在写到祖国母亲时候，泪水又是怎样的情不自禁。如他写道主人公想到日本人叫中国人“支那人”而“支那人”在日本，比我们骂人的“贱贼”还更难听时，他说：“‘中国啊中国，你怎么不强大起来！’他全身发起痉来，他的眼泪又快滚下来了。”这样的泪水是为国家的不幸而流的。

    沉沦中主人公曾说：罢了罢了，我再也不爱女人了，我再也不爱女人了。我就爱我的祖国，我就把我的祖国当作了情人罢。”他喜欢的弱女子和他的情人实则是合二为一的。这种“香草美人”的象征写法在他的小说里是一以贯之的。

    罗曼罗兰说：“同情能使人变得高尚。”对弱女子和祖国母亲的“落泪”情结可以表现郁达夫多情而赤诚的心，是冷酷无情世界里一把热烈的火“茫茫烟水回头望，也为神州泪暗弹”忧郁的眼神里燃烧的是对祖国满满的爱。

    四、对自我和“性”的大胆暴露。

    沉沦里面除了描写了自己的行踪、留学生活外，对人性脆弱的地方，作者进行了大胆的自我暴露：

    在被窝里不能自制的手淫，如“他每天早晨，在被窝里犯的罪恶，也一次一次的加起来了。他犯了罪之后，每深自痛悔，切齿的说，下次总不再犯了，然则到了第二天的那个时候，种种幻想，又活泼泼的到他的眼前来。他平时所看见的“伊扶”的遗类，都赤裸裸的来引诱他。中年以后的妇人的形体，在他的脑里，比处女更有挑发他情动的地方。他苦闷一场，恶斗一场，终究不得不做她们的俘虏。”

    窥视女性洗澡，如“轻轻的开了便所的门，他尽兀自的站在便所的玻璃窗口偷看。原来他旅馆里的浴室，就在便所的间壁，从便所的玻琉窗看去，浴室里的动静了了可看。他起初以为看一看就可以走的，然而到了一看之后，他竟同被钉子钉住的一样，动也不能动了。”

    在野外偷听男女野合，如“他心里虽然如此的在那里痛骂自己，然而他那一双尖着的耳朵，却一言半语也不愿意遗漏，用了全副精神在那里听着。”这些封建社会不准涉及的禁区描写... -->>

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