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二次创作。毕竟，在这之前，那些乐曲也就只是一些音符而已。
事实也是如此，哪怕是同一首曲目，经由不同指挥手里出来那都是不一样的效果。
只不过有些涵养比较好，或者自己就是兼职作曲家的指挥，他们会尽量去了解原创作者想要表达的精神和情绪，作曲家的人生经历，时代背景，创作背景等等一切。
而另外一种情况则是指挥说怎么整就怎么整，毕竟这不是上下级的关系。作曲家你不给我曲谱有什么好厉害的，我还不屑于演奏你的。没有我，你那不叫乐曲，而是几张废纸。
当然，一般来说，作曲家和指挥家的关系都是很和睦的。因为指挥家同时是作曲家，而他的乐手们也是作曲家的情况有很多。毕竟，大家都是整这个的。
相对来说，指挥和各大乐手的关系就稍有不同。如果说不是私人的乐团，乐团各大首席和指挥的地位不分上下，特别是临时配对的，甚至有些乐手比指挥的名气大很多。
但是，只要一演奏，所有乐手必须以指挥为准，哪怕你是世界第一的小提琴手也是一样。
当然，这是种明显比较夸张的比喻。如指挥打乐手，乐手摔凳子暴打指挥的情况都是非常罕见的情况。因为台下就打过了。。。
这个指挥和初音界的主帅、首领、导演等等作用一样，只不过领域不同而已。
平时，指挥的工作都在幕后，一上台也就是起个震慑全场的效果。或者是让一些心理不安的乐手们找到一个主心骨。如不想数小节，那就一直盯着指挥看，他来一个眼神说，该你了。你就按照指示整就行了。
如手不小心一抖，音量整高了一点，破坏了整体的平衡。指挥会给你一个眼神或者你能理解的动作。嗯，你不要慌，我会让全队加速配合你。不过，一会儿演奏结束过后，你留下。
乐团之中有资格玩速度的就只有指挥，这就是它的主要原因。
如果说哪个乐手想表现一下，那演出或者说是战斗，那就黄了。因为你不是一个人在战斗，你会影响你的若干队友。一个小缝隙经过发展和变化后就可以变成破坏事物的大缝隙。
结果一般就是指挥喊你演出结束后单独留下，看你怕不怕。
而指挥要关注的可不仅仅是情绪、音量、速度的问题，还有各个声部的先后顺序。
如果哪个乐手提前切入，那演出后你留下。
如果让你的音色表现的宏亮一点，你来个低沉飘入，演出后你留下。
如果让你延长3秒，你延长2.5秒，演出后你留下。
如果让你整个严肃的表情，你笑烂了，演出后你留下。
如果让你停顿2秒，你停1秒后就飚出一个音，演出后你留下。
特别是天音指挥，那关注的更是多达亿万种变量。
因为天音师的演奏有时候会精确到每一根头发，每一个单位的音元。以及音元具现化与否，音元的形状，是刀还是剑？大小，长度，重量，方位等等。
所以，不管是初音界还是水元境界，每一个有头有脸的王国或者是大型组织，那都是以有一个超级指挥家为荣，合格的指挥家极难诞生。
真正有水平的指挥并不是那么好当的，比如紫水九洋，几乎所有的亲朋好友都不看好。
首先，他要自己组建乐团。这种看重忠诚度的乐团形式所要面临的第一问题，那就是上百号乐手的吃喝拉撒都要你来管理，没钱咋整？
当然，一般的指挥面对这种问题的时候比较少，因为他们都有雄厚的资金来源。二一个原因是乐手们平时没演出时可以出去教学生收点学费，或者参加个这样那样的比赛来弄点奖金。
说难听一点，有些指挥直接就是换乐手或者换乐团，乐手也是直接换指挥。
但是，像紫水九洋这样的指挥，那他就不能屈服于困难，他必须要面对这些问题。
比如，每个乐手过生日时，你不买点礼物或者办个聚会意思一下？梅丝拉和丽莎娜的生日过了，卡蒙昂的生日也可以因为血考的原因缓一缓，但以后不整一下？
哪天哪个乐手哭着对你说，指挥，我乐器坏了，你不给她买？
哪天哪个乐手的脾气上来了，别人上门找赔偿，你不赔钱？
哪天哪个乐手心情不美丽，你不给她弄点心灵鸡汤？
哪天哪个乐手喝高了，你不给他弄点水来喝喝？
哪天哪个乐手在感情上出了点差错，玩点郁闷，你不开导开导？
当然，抛开这些问题先不说，紫水九洋还需要面对一个重要问题。因为情绪和音乐之间的关系密切，两者又都有千变万化这个显著特点，很可能一秒种里出现多种情绪。
所以，指挥还要根据乐手们的情绪、人数、天气、观众、环境等等来融合自身即时的情绪。
正是因为这种种复杂多变的情况，所以，要严格精确的话，指挥水平可以精准到亿万种等级。
现在，紫水九洋这即将开始的真正实战中的第一次指挥，可以说是万众期待！
此时，作为当事人的紫水九洋倒是一点都不紧张。
莫说眼前这种几千乃至几万人的场面，更大的场面他都经历过。
其中最为关键的原因就是他那种融入血液和乐魂里对音乐的态度。拥有这种心态的他能够自然而然的进行指挥，从心灵层面上来讲，一点障碍都没有。
确定自己的乐手们都在看着自己，精神也是高度集中过后，紫水九洋挥动了右手。