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一个字、词放在不同的地方，自有一番不同的韵味。每句的第四字是最关键的神字。结合近体诗的格律，这种诗词只是格律上要求稍微多了一些，并不难写。
可小侠偏不，一时兴起，将回文诗的规则打破，乱涂一首。诗曰：
“无爱之人吾似秋，吾似秋水不染尘。水不染尘何足道？何足道无爱之人？”
这首诗，不仅从首句第五字开始回环。所以，秋字未入韵不说，除了首句之外另外三句都不是律句，末句的三一三句式简直已经上天了。首句的“无爱之人”是悲凉之感，而末句的“无爱之人”是悲愤之感。出入之间，竟只在一个符号，真是神妙。
又如，自《古诗十九首》为五言诗定下基调，五言诗的节奏必定是二领三。即如“行行重行行”的二一二，或如“迢迢牵牛星”的二二一。这样的规律，自五言诗成型便已经存在，这是五言诗的特征所决定的，一直到词出现才稍微被打破。
如稼轩词：“看纵横斗转”便是一二二。当然，在此之前，有这样的句子也不奇怪。如屈师祖的“路漫漫其修远兮”便是一二二二。
可小侠又偏不，二时兴起，甚至还写过一领四与二领三同时出现的作品，诗曰：
“等红日出海，待青花缀山。汪洋寄思忆，芸彩照天关。”这是“等待汪芸”的藏头诗，这位小哥还真等到了他异地而居的妹子，可喜可贺。
如放翁词“有渔翁共醉”，是“仄中平中仄”格，自是词的节奏特征。《沁园春》词牌，这句就是一二二间断的，上文稼轩句亦然。这样间断的话，其节奏点就落在一三五三字，所以这句的一三五是规定平仄，而二四两字反而可平可仄。若要在诗中写出这样的句子，那么势必应该打破近体诗的所有格律，因为五言律句的二四两字是节奏点。
可小侠再偏不，三时兴起，用五绝格律，写出一首一领四的“神作”：
“曾三书祭圣，学五律承贤。涵几方言语，甄千字讨研。”这是“曾学涵”，此人笔名雨魂，取自杜牧诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。
小侠写此作是就是简简单单，不执着于形式，开放式地发展诗词。尝试一下旧学新用，雨魂看出小侠的用意，盛赞之。但也偷偷向小侠示警，表示不能过多地胡乱作诗文。小侠欣然接受，得此难得之好友。
雨魂可谓是语音韵的先行者，大家《神龙新韵》还没怎么熟悉。他便想将《神龙新韵》再整合，提出再以发音相近者为韵，重新划分新韵，一步到位。普通话虽然一统天下，方言还是会影响日常语言习惯。
前人诗作中，也有方言韵。如袁枚名诗《所见》：“牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。”袁枚的很多诗都是如此。雨魂是学习几家方言在身，对音韵下过苦功，故小侠赠其一“甄”，甄别之意。不过他提出的有一些韵字，小侠并不认可。
如他提出“德”与“驰”非常相近，应放一韵。可小侠怎么读，都不觉得这两个字相似。所接触方言系统不同，一些对音韵的看法自然不同。小侠就觉得前鼻音、后鼻音根本分不清，“音”与“英”应当一韵。在海上的普通话测评中，这个是最可以原谅的错误。
小侠语言平易，让人看得懂，又不失韵味。所以有很多提问人，指明要小侠回答。小侠一一答过，还经常帮别人修改一些语句，使其更加协调。当然，除了瞎涂。家易还结识一些高手，如墨香、七玄、狂夫等，常与他们切磋。
奇文共欣赏，疑义相与析。
一日，小侠网上与好友闲聊：“混迹‘江湖’如此之久，竟还没有自己名号。今日便称自己诗侠了！诸君以为如何！”实际是对一知半解还称王称霸者的反讽。
答曰：“大诗侠李太白，小诗侠洪家易，你怎么可以称诗侠！”
诶哟，原来已经这么有名了，小侠心中暗爽无比，继续吹水。
“诗神！诗君！”
“苏轼诗，挥洒自如，清新刚健，一帜独树，人称诗神。”
“乾隆，人君。诗词跑量第一，说他是诗君！心服口服！”
“您老就别想了，反正你能想到好听的都被占了！”
“老子不信！诗爸爸！”“那我是诗爷爷！”“诗祖宗！”
“柴门闻犬吠，汪汪汪汪汪！”
海内存知己，天涯若比邻。