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对于文体，我认为，诗歌与小说才是主流文学，散文只是介于两者之间的一种漫不经心的语调，一种表达的语气。而报告文学更应该划入新闻写作。它不是严格意义上的文学。剧本也只是舞台剧与影视剧的表演提示，也非正儿八经的文学作品式样。戏剧是用来表演的。剧作家首先也会明确这一点。要不他就直接写成小说了。戏剧中的语言何等精彩，也是浪费。连珠炮般的经典名句经过人的耳朵能留下多少痕迹呢？
最优美最深刻的文字，我一时间写不出来，但我知道什么东西，我不会去写。就像下棋，哪些馊招，没用的路子我不会去走。
吟风弄月的雕琢文字是恋爱青年的纸张与墨水的调情，我不会去写；家庭细碎生活的立此存照，我不会去写，那些东西只配和肥皂剧捆绑一块让家庭妇女看看，逗她们一乐，或者继续添堵；生活中随处可见而不具代表性的勾心斗角，已经够恶心了，我也不写；空灵到空洞的实在没有什么像样的思想可以陈述的玩意，我也不写。歌功颂德与应景之作通常就是我的工作，不属于文学，无法不写
其实我实在想由着性子写些稀奇古怪的玩意，科幻也罢，灵异也罢，只要能提供新的可能，扩展新的空间。文学不就是带你去翱翔更广阔的空间的一对翅膀吗？它不是印刷机，排版之后便可以不过脑子一味复制。它要求你，至少要塑造出一个鲜活的史无前例的人物形象和性格来，表现一种人性的事实。
有了这些观点，总是让我绝望。我只好一次次安慰自己：相比之下，有这般见识，写成这样已经不错了，让那些先锋前插的意识逐渐渗透吧，我有的是时间。我才会鼓起勇气，下笔千言，才可以自欺欺人地排列出一些文字来，跻身文学作品的行列。
但我必须承认，我写的任何东西，我对它的满意，和新鲜得不至于产生乏味的感觉不会保持到一周之后。我太喜新厌旧了。我知道这也将多少影响到我的爱情观。像贝利踢球一样，最精彩的，只能是下一个。
写作，是另一种吸毒。有品位的瘾君子都是吸食高纯度的毒品。
我不满意，我甚至恶心死自己了。因此还能让我耐住性子赞美的人也实在少之又少。但我代表了一种高标准严要求。一种永远追求完美的写作态度和意识形态。
而现阶段我只有向大师看齐的份儿。山中无老虎，退而求其次，结构我学马原，语言我学王朔、伊沙。但却时刻谋求超越。贾平凹的语言虽然是最精致的，但它就像古董一样只能用来观赏把玩，不适合一步到位的表达，在我看来。我一直在自我打气，我所要付出的艰苦卓越的努力，是一个大师在诞生之前所必须做的准备。说出这话来，我一点都不害臊。谁一直有这般见识和目标，谁就抓住了前进的方向，我坚信。这才是文学发展的真正出路。
在我眼中，在绝望中满怀激情的写作，和理性得像在冰天雪地中思考的写作，是两种写作的最佳状态。其它的都是小儿科的扯淡。中间阶段或中庸状态只是不温不火地复制残羹剩饭。你可以说你是在玩文字游戏，在做语文课上的作文练习，但你别说你在搞文学创作。当然这其中必须考虑到年龄问题。智识和见识是要受年龄的制约的。而解决这限制最好的方案，就像电影分级一样，哪个年龄段写哪个年龄段的事儿，所谓写你熟悉的，但别以为少年小成，便成了大师，可以千古了，像春树和韩寒一样，充其量都只是新鲜的魔术上演，经不起穷抖露。网络上的心情文字，搞笑段子可以发一时一地的牢骚，可以取乐，但不可把它太当回事儿。它之所以够热闹，只是因为现代的传统作家们实在没弄出多少大家满意的玩意来，他们陈旧得都该埋了。
奔腾着的思想＋活泼的口语，超越任何时代的思想＋与时代同步的语言，一项自作自受的苦差，一个不断被完善和细化的码字工程，把自己撕裂又拼凑一块的针线活儿
现在，我的写作观，还只是一个理想，一个目标，一个我一直都在尝试着的登月计划，一直期待的梦幻之旅，一个西西弗神话的倾情演绎